导读：游戏总是离不开故事的。不管是非基于剧情的小游戏，还是开放式世界的大型网游，都在其中嵌入了故事内容。一款做好了叙事的游戏，能让玩家获得电影式的沉浸感。玩家能在游戏里获得情感共鸣，或热情欢呼，或潸然泪下，沉浸其中。那么，怎样才能做好游戏叙事呢？本次网易游戏小2带来他的思路和方法。

 一、老生常谈——我们想让玩家看到什么？

学生时代，我沉迷于DND以及九州这类的“设定派”的世界。当时，我认为创造一个完整的世界体系，架构一套严密的世界规则，是最酷的事情。我仍记得第一次听到托尔金为魔戒完善了一套自己的语言时，是多么的感动(现在仍然很感动)。我之所以会选择游戏文案这个职业，很大原因是希望自己能够创造出一个完整的、史诗般的世界，让玩家沉迷于这个世界中。

所以在最初的工作中，我往往把重心放在世界观的设定上，力求这个世界的背景足够宏大，足够严谨。但结果并不理想，最突出的表现为，玩家关注不到你的各种设定，他们看见的是眼前能看到的东西。

回想一下，我自己为什么会喜欢九州，难道从一开始就是因为天驱辰月的历史轮回？九块大陆历史的磅礴恢宏？也并不是，我会着迷于它，起点还是因为少年姬野的那一句“阿苏勒，我来救你了”。

并不是说世界观设定不重要，它是指导我们进行游戏设计的关键性内容。但对于绝大部分玩家而言，这些设定是完全看不到的。真正能够触动他们的，是传达给他们的一个个故事，是主角在这个世界中经历悲欢离合，克服重重困难，自我成长，最终找到属于自己内心的答案。

当玩家代入了这份情感，他自然而然也就真正地进入了这个世界。

二、什么是故事

想要给玩家传达一个好的故事，首先必须要清楚，究竟什么是故事。

准确地说，“故事”这一描述是不充分的，正确而完整的说法应当是“叙事”。而叙事包括两个方面——故事以及叙述。

所谓故事，就是指具体发生的事情，从开始到结束，出现的一连串事件。组成故事的要素，有一些是我们经常提及的：

• 时间:故事从始至终经历的时间范畴。
• 环境:既包括地理意义上的环境，即场景，也包括社会意义上的环境。
• 角色:参与到这个故事中的角色。
• 情节:故事中的各个事件，以及其中的关系。

以上要素结合在一起，就是一个简单的故事。比如我们现在可以很快地创造一个:

1219年，成吉思汗率20万蒙古军西征，数年间先后攻破大小数国，远抵克里米亚半岛。

而所谓叙述，则是这个故事的阐述方式，比较常见的有描述主体的区别、描述手段的区别、描述时间顺序的区别等。以上面成吉思汗西征的故事为例：

• A、追随着成吉思汗的视角，以恢弘的文字，记录成吉思汗波澜壮阔的西征之旅。
• B、描绘西征路上某个小国的风土人情，进而讲述其被成吉思汗摧毁，小国人民家破人亡的故事。在这个角度下，成吉思汗不再是一个英雄，而有可能被认为是一个侵略者。
• C、以成吉思汗20万大军中一个小兵的视角，从他初入战场的怯懦笨拙，到最后的独当一面，讲述一个男人的成长。

可以看到，同样是基于“成吉思汗西征”这个故事，由于叙述方式的不同，形成了三种不同的叙事，而带给观看者的，也是完全不同的体验。

叙述有一些基本的要素，这里引用韦恩·布斯的总结:

• 视角:第一人称视角、第三人称视角等。
• 时间:顺叙、倒叙、插叙等。
• 行文:戏剧性行文与非戏剧性行文、抽象行文与写实行文、通俗行文与专业行文等。
• 结构:绝句，起承转合，序、破、急，三幕剧结构等。

在传统的文学领域中，齐备故事以及叙述，即可构成一个完整的文学叙事。

而在电影叙事中，叙述这一模块的含义得到了扩展。由于图像和声音的加入，电影的叙述，不仅仅只有传统意义上故事本身描述的方式，还包括了视听传达的方式。

而在游戏中，产生了玩家与叙事承载体的交互，进一步地丰富了叙事的内涵。在游戏叙事中，受体(玩家)不再是叙事的被动接收者，他们会直接参与到叙事中去，影响到叙述的方式，甚至影响到故事本身。所以在游戏叙事中，受体是与故事还有叙述等价的第三个要素。

故事、叙述和受体，这三者构成了完整的游戏叙事。受体这一要素的增加，为我们游戏叙事创造了更加丰富的可能性，同时，又因为这一要素的存在，游戏叙事的传达存在着一些可能的隐患。

三、作为游戏玩家的原始期望

绝大部分游戏，尤其是RPG游戏，都拥有着完整的游戏故事叙事。但从最终的结果看，很多游戏并没能实现真的让玩家代入到主角或者故事中。最根本的原因，是源于玩家现实中的“我”与游戏中的“我”的脱离。

详细地说，这是因为玩家在进入游戏时，体验到的是“双重叙事”——一重叙事是我们游戏开发者设置在游戏中的;而另一重叙事，是玩家自己创造，从现实带入游戏中的。

绝大部分游戏玩家在进入游戏时，会抱有一种“原始期望”。这种原始期望是基于游戏和现实两个要素产生的，比如一个玩家进入GTA，可能他的目标就是在城市中横行霸道;进入仙剑，目标就是成为一位御剑天下，锄强扶弱的大侠……

这种原始期望会极大地影响到玩家的行为，玩家玩游戏的目的就是为了享乐。但值得警惕的是，这种叙事体验是缺乏变化的。它不像我们所创造的游戏叙事，包括着丰富的“戏剧性”在里面。这种玩家自己带入的叙事，往往重复着“需求 - 满足”的循环，是极其单调的。而一旦叙事失去了变化，那么也就无从谈起任何的悲剧或是喜剧，成长或是救赎了——它失去了叙事那触动人心的力量。

作为一个希望玩家真正沉浸入游戏世界的设计者，我们的目标不应止于玩家爱玩这个游戏。我们期望玩家沉浸于游戏，不是仅仅是沉浸于自己从现实中带入游戏的目的，更是真正进入这个世界之中，感受这个世界的点点滴滴。

四、打破原始期望

如何能够使得玩家从自己的原始期望中脱离出来，去看到游戏世界中更多的东西？最重要的一点，是让玩家产生“动摇”。

（一）营造不适

玩家始终无法进入到游戏叙事的一个重要原因，就是游戏的设计，让他们一直处于一个舒适区间中。在这个状态下的玩家，他们尝试着去实现自己的原始期望时，会发现实现是相对容易且没有负面反馈的。于是这种尝试就会一直持续下去，他们所体验到的也就成为了一成不变的叙事。

所以我们必须在叙事中安排一些不那么舒服的时刻，去让玩家感到不适，让他们重新去审视自己之前的行为。

依然是成吉思汗的例子，如果我们游戏设定是这样的背景，玩家期望着成为统一天下的霸主而开始了自己的叙事，我们不能让他就一直经历讨伐 - 胜利，从而完成统一大业，而是要安排一些挫折给他，或许是在讨伐的某个进度点，他最信任的部下，不忍见到人民饱受战争摧残，选择了背叛;或许是过快地扩张速度导致了根基不稳，被某些其他势力趁虚而入，遭受了巨大的损失。

上面举的例子都比较粗糙和简单，但只要加入了类似的设计，就会保证，至少玩家有可能会遭遇挫折，所以他们会重新考虑是否还是要按着之前的行为进行重复。这就产生了动摇，也使得他们更有可能去改变自己的想法，从而看到更多游戏中的叙事。

但要注意的是，不适感必须适度。过低的不适感无法让玩家停下来重新进行思考，自然也就达不到让玩家动摇的目的;过高的不适感会让玩家感觉这个游戏在愚弄自己，从而失去对游戏的热情。

不同类型的游戏、不同国家的游戏、不同平台的游戏，不适感的程度都是有差异的。如何控制这种不适感，暂时看来，是要在实际开发中，不断积累经验，逐步形成自己的理解。

（二）选择

而一个更加常见的做法，是增加玩家的选择。

游戏的交互性，为我们提供了这一重要的途径——玩家与游戏是可以交互的，通过输入，他们获得游戏对应的输出反馈，而进一步地让玩家反思输入是否正确。

增加选择的作用是显而易见的。首先，只要有选择的地方，就会出现停顿，就会出现多个选项。这对于玩家而言，就出现了思考的契机，从而增加了其动摇的可能性。一定要记住，玩家对叙事的思考越多，那么他脱离自己原始期望，重新认识到游戏叙事的可能性就越大。

另一方面，玩家进行选择之后，我们可以给予一定的反馈，这个反馈既可以是正向的，也可以是负向的。通过这个反馈，我们很容易能够营造出上面提及的不适感，从而让玩家产生动摇。

这里提到的选择，并不仅仅局限于剧情的分支选项。角色种族、形象、性别的选择，游戏行为的选择(早上去或者晚上去等)，甚至于游戏内容之外的选择(难度、操作模式、现实的要素等)，都是选择的一部分。

一个非常需要重视的点是，选择要想生效，必须是对玩家而言，认为这个选择是有效的。所谓有效，不仅仅是指有反馈，而是指玩家会觉得这对自己产生了影响。

但如果按这样的说法，游戏中的每一件事，都应该产生效用，因为本质上说，玩家的每个行为，都是一种选择。理想中当然是这样，比如我今天选择吃鸡蛋，而不吃面包，可能就会拉肚子;我今天选择装备剑A而不装备剑B，即便他们属性全都相同，但也可能就会在战斗中获得不一样的结果……但事实上，我们知道游戏中是不可能承载下这么大的容量的，所以这就需要我们去判断，哪些事情，对于玩家的感知，是应当有效用的，哪些是不应当有效用的。

另外，我们强调的是“玩家认为选择有效”，而不是实际选择有效，这其中是有技巧的。以AVG游戏为例，一个AVG游戏剧情过程中，往往会有数十甚至上百个选择。如果每一个选择都要起到效用，那么故事线会呈现出巨大的分叉结构，几乎是无法维护的。所以一般AVG游戏中，真正起到效用的，就只有关键的几个选择。

但仔细思考我们自己玩的时候的体验，会发现我们几乎对于每个选择都是提心吊胆的。为什么会这样？一个关键的原因在于“时机”。不是在无关紧要的剧情中让你进行选择，而是选择在游戏中角色进行“判断”的节点，让你进行选择。而另一个关键点在于“合乎逻辑”，即这个判断之所以会让我们觉得“有效”，是因为它是符合我们认知逻辑的，是在我们看来会对这个角色或者这段剧情产生影响的。(但实际上可能对整个游戏的剧情并没有影响）。

总的来说，合理设置选择对让玩家产生动摇，更加带入到游戏叙事中，是有明显帮助的。但同时也要注意，不是所有的叙事，都适合大量选择或者在重要分歧点进行选择。

举个例子，如果是一个传统少年热血漫向的游戏，那么叙事的走向必然是友情的力量、自我的成长、克服困难等，所以你没法真正提供给玩家自由(正反两面)的选择。试想一下，如果在面对巨大危机的时候，你有可能让玩家选择战斗或者逃避吗？一旦玩家选择逃避，故事的基调还是少年热血吗？显然这是不可能去做的。

这一类型叙事，在故事层面，大多数都是有着固定的框架。它们面向特定的群体，不能够让玩家的行为跳出到框架之外。

而对于一个面向大众群体的叙事，故事层更具讨论性和选择性则会更好。我们不知道进入游戏的玩家究竟是怎样的，他们喜欢的具体是怎样的，所以不妨将故事从肯定句设定为疑问句，将故事主题设定为不那么容易界定的主题。

五、结语

让玩家沉浸于游戏叙事中，并不是所有游戏的选择。毕竟游戏除了游戏叙事之外，游戏性本身也是极为重要的一部分。

但随着时间的发展，游戏叙事已经和游戏性结合得越来越紧密，甚至于已经成为了游戏性不可分割的一部分。而玩家对于游戏叙事的要求，也在变得越来越高。一个能够让玩家真正沉浸的游戏叙事，对于游戏的效益，无论是短期还是长期，都有着极强的效果。

上面提及的破除玩家原始期望，以及其中的两个方法——创造不适和设立选择——只是试图让玩家脱离自己现实代入的叙事，进入游戏叙事中的部分方法。这部分内容，并没有说是完全的定论，而是值得去探索的内容。