访谈实录丨《百闻牌》游戏动作的设计思路及灵感来源？
学习委员
2022-12-161455次浏览
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小艳（仙米）：《百闻牌》游戏动作
一、关于个人&特效&网易
Q：请问你的毕业院校及专业是？对游戏的兴趣开始于什么时候？什么样的机缘进入游戏行业并且开始做游戏动作？
仙米：毕业于中山大学，至于对游戏的兴趣开始于什么时候……其实历史可久远了，要追溯到童年时代。三五成群的野孩子在屋前屋后枪战（当然是一根木棍代表的假枪，主要靠biu~biu~声音来杀敌）；自创很多的游戏，比如自己造个车坐在上面，从很高的斜坡冲下去，比谁家的车冲的更远更结实，然后各种研究改良；还有树上摘些相对稀有的树叶代表流通货币，用来回收山上的野菜，谁摘的最多，就再奖励一片更特别的更大的树叶……还成立过弹弓帮会，等等。
回想起来，这应该是我的游戏初体验吧，后来就是JG，但是玩的相对少。真正接触的第一款电脑游戏，是局域网的CS。和朋友在网吧一起对战，拐角见到敌人的时候，不光是操纵游戏里的角色赶紧躲跑，真人本体也下意识跟着一起躲，还会各种惊叫。狙击爆到人头的时候产生的那种成就感、以及对战扫射敌人，自己还活着的那种心惊肉跳的感觉，特别刺激。到后来的魔兽，再到后来的暗黑，守望等等。
我进游戏行业之前，是做逐帧动画片的，画几个关键帧，就能动起来。我觉得动画是个很神奇的事情，一个角色，一片纸，一个圆，就在我手里有了灵魂，天马行空，想叫他怎样，就怎样。觉得自己就是魔术师，因此充满了热爱。
Q：分享一下你如何与网易相遇的吧~
仙米：一个下午接到某个学姐的电话，告诉我网易的大佬刘祺到长沙招聘动画师，推荐我去面试。当时就感觉，我的脑勺后有光。
Q：在网易工作有啥特别的感受和体验吗？比如文化氛围，流程制度？
仙米：哇！公司是大网吧，可以吆喝着同事一起打游戏。哇！同事间相处都很友好。哇！有双休。哇！有旅游，有按摩，有运动中心，有各种运动相关的课程。哇！外包流程完善程度有点牛。新员工进来接受到的一系列培训，也都是很专业的老师，有点牛！
除此之外，还有各种沟通学习的内部平台，里面内容非常丰富，并且有专人维护，有点牛。有啥想法，有渠道可去，非常开放。跟策划程序的沟通也相对很顺畅。遇到问题，不是去找谁的责任，而是去找解决方案。
Q：能简单介绍一下什么是游戏动作制作吗？在游戏研发流程中承担什么样的角色？
仙米：游戏动作制作，个人认为就是负责让整个游戏“活起来”，是给角色场景，游戏世界注入灵魂的一个环节；动作的制作过程就是给角色性格再创作和赋予生命的过程，在游戏研发流程中承担着非常重要的角色。如果原画设计，角色模型是女娲的脑和手的话，那么动作就是女娲的魔法。另外一个更重要的原因，是动作跟游戏品质和玩家体验息息相关。
Q：您比较擅长什么类型的动作创作？
仙米：新古风，二次元，卡通。
Q：目前您参与过的项目中，您觉得您最满意的作品是哪一款？原因是什么？
仙米：一个《梦幻西游》，原因大家都知道的，卖的特别火爆，经久不衰，因曾经参与过而为之骄傲。一个是《轩辕剑》，动画环节的发挥空间很大，可以放任动作环节发挥自己的主观能动性，最大限度围绕角色性格展开动作表现。一个是《百闻牌》，打破了常规平面卡牌动作的表现方式。没有固定的策划文案，角色性格特别丰满，有故事，创作很自由。
二、关于《 百闻牌》
Q：为什么会加入到《百闻牌》项目组？
仙米：领导派我过去搞定这个项目。我本来在负责《轩辕剑》的，当时的《百闻牌》由另一位动作负责人做了挺久，但主美还是希望动作能有更好的表现力，因此领导派我去尝试一下。其实当时《百闻牌》的动作效果，与市面上spine软件做出来的动画横向比较，已经算不错的了，动的挺细腻的。毕竟是一张平面的原画卡牌，肯定是不能跟3D角色比（3D角色有各种角度，各种丰富的pose变化）。也能理解当时接口人的苦衷，毕竟软件的瓶颈就在那里摆着的，所以当时也是忐忑的接下了这个项目。
Q：您认为游戏动作的要点是什么，在《百闻牌》中是如何体现的？（可附案例讲解）
仙米：动作的要点：
1.不要被传统的认知约束，例如一定要用手或者武器才可以攻击。在我们《百闻牌》，一个内心的变化，一个眼神，都可以是攻击的方式。动作最重要的是要符合角色性格和卡牌气质，不破坏原画本身的气质，这是最最需要维护的，并在这个主指导思想下去设计动作。
2.打破传统spine软件的效果瓶颈，换个角度思考。把不可能变成可能的重要法门：加入镜头表现及表现画面的景深，让平面的画面更生动，相对于单个角色原地划拉在表现力更强了，发挥空间更也大，也能更好的讲好画面想要表达的故事。
3.要积极主动邀请原画大佬们，给我们分享画面想表达的故事和意境，深挖原画大佬们的各种奇思妙想，从具体画面的设计出发点去创作。
4.平时要多看优秀的动画片，观察哪些表现方式是适合我们项目的，收集、思考并运用到比较符合的卡牌里。
Q：以《百闻牌》中某个角色的具体动作为例，讲讲您的设计思路和灵感来源，以及它的制作流程是怎样的？
仙米：比如奴延郎卡牌入场设计，设计思路就是如何把画面中的角色带入到这个场景中来，最终形成一个定格的画面瞬间。但是这种表现方式又不能太过平淡，最好是有个动画的情节引入到最终的画面。
拿到这张原画的时候，第一件事是感受他的气质，再去看由哪些元素组成，哪些元素可以在动画中运用和发挥，并在脑海里迅速搜索相关的参考。由于这整张画都给人一种在虚空之中的感觉，于是便想到《星球大战》开头小飞船穿梭在各个航空战舰之间的场景，和《驯龙高手》他妈妈御龙出现的那段的表现。
于是我便用人物去穿梭在各个骨架之间来体现出画面中的空间感，包括人物与镜头间的远近景切换也是体现空间感的一部分（动态分镜或者文字描述）。然后就是画面元素怎么合理的运用了，尽量把每个骨架的个性区分开来。再通过背景的模糊处理增加速度感和景深效果，最后通过背景云扫过镜头切换回待机画面。
总体来说，我们的制作流程是：原画通过后，根据原画的元素——动作设计——补部分素材——架设骨骼——蒙皮——动作制作。
Q:《百闻牌》的动作制作过程中遇到了什么技术难点？
仙米：①卡牌里的特效效果，都需要动作自己完成。游戏内卡牌因为层级的关系，挂不上引擎做的特效，所以需要研究各种面片怎么在spine里做水的效果，火的效果，烟雾的效果，闪电效果等等。
②工作过程中经常有想要表达的效果，但没有合适的角度，补的图也不能太多，因为输出的图集大小有限。如下图所示的卡牌，补的蛇就比较费贴图空间。
Q:《百闻牌》的制作过程中有没有一些有趣的事可以跟大家分享？
仙米：①我们做的狐妖，都被转到国外的网站去了，点赞非常多（点击进行传送~）。
②每次周会动画都在压轴出现，算是大家最期待的环节之一。就是看各种式神立绘的表现动画，经常引起大家惊叹和哄堂大笑（大家很爱《百闻牌》）。
③经常一张看似很不好表现动画的卡，最后做出意想不到的动画效果，让我觉得很开心、很有成就感。
Q：如果要加入《百闻牌》这样的项目组，您觉得需要拥有什么样的素质呢？
仙米：①要有开放的心态，有趣的灵魂。②有一定的看片量。③对二次元非常的有爱，特别是阴阳师。④珍惜和爱惜原画画的每一张卡，每一个表现点。
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