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内容干货 金牌独家

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学院菌推荐指数：⭐⭐⭐⭐⭐

《神都夜行录》 是一款精致国风妖怪手游。故事发生在大唐时代，玩家作为一名初入世的降妖师，来到神都洛阳与李淳风、永宁公主等小伙伴们一同历险，通过阴阳眼、变形术、唤灵术等各类特色降妖术法，调查各地可疑的妖怪作乱事件，并与其他玩家共同作战，降服各类形象各异、个性分明的妖怪。

网易游学特邀《神都夜行录》策划教祖，谈谈在游戏策划中的角色动作与特效设计。

我们设计角色战斗，是与文案组、美术组合作，从设计角色开始就同步进行的。采用的是“东方project式“设计法。我们首先会尝试，通过考据典籍与自己的脑补底力，确立角色的“能力核心”，这是一个关键词，即【XXXX的程度的能力】（比如说无支祁“操纵‘流动’的程度的能力”，鹿蜀“与他者沟通的程度的能力”）。接下来，将从“能力核心”开始分别向两个方向去扩张：

逆向向角色设计、文案、剧情方面扩张，我们将试图解决这样的问题：

• “这种能力的根源是什么，有怎样的表象？他为什么会获得这样的能力？“
• “这种能力在他的成长中扮演了怎样的角色？是否会、将如何影响他的命运？“
• ”他如何看待，如何使用这种能力？”
• “这种能力是否、如何影响了他的内在性格？又将如何反映在他的外表形象上？”

（...当然，这些问题并非一成不变，也并不一定需要我们全部回答。）

 

完成角色设计，输出原画与模型后，我们进一步沉浸进去，向动作特效设计方面扩张，解决这样的问题：

• “我们将用怎样的意象、色彩来表现他的能力？从中总结出怎样的关键词呈献给动作、特效同学？“
• “以他的性格，他会摆出怎样的的POSE，动作是什么风格？”
• “他会如何展现出自己最强大的姿态？这将是一个怎样的的场景？此时此刻，他心中在想些什么，蕴含怎样的情绪？（解决这个问题，关系到角色狂暴&妖灵技能的设计）”

 

为了拓展用户群体，我们的战斗机制做过较大的简化，“出啥躲啥，招啥打啥，夏姬八滚，站桩对A”。同时，为了提高复用率，BOSS与战斗场景、副本机制之间不作强耦合。因此，我们主要追求的是战斗的“华丽度”，营造冲击性强的大场面，制作大范围的，全屏类AOE伤害，设计时可以不去关注特殊技能机制。

 

一般来说，我们会依序从点、线、面三个方向入手，来进行战斗表现调试，所谓“点”，即调试技能时，需以玩家角色为中心点，以玩家锁定BOSS视角为基准视角。下文中无论是对“动作线”抑或“屏占比、画外空间”的调整控制，都以此为基础。

 

所谓“线”，即技能动作、特效运动都要有可靠的动作线。让玩家能够感知到“能量的流动”，从而营造打击感。

 

在这里我们需要面对两个问题：

1. 首先，我游摄像机位低，视角平(15~20°)。因此沿Z轴直线方向行进的投射物只会留下“菊花投影”，同时直线运行的彩带与“图层叠加”类的刀光特效面片感会很严重。

2. 此外，玩家模型会遮挡出一块视觉死区。特效（尤其是远程投射物类）陷入死区。做得再精细也是媚眼抛给瞎子看。

 

 

因此，我们设计的时候会有一些通用的小trick：

• 近战类技能的刀光特效使用模型特效而非图层叠加制作，保证立体感（大家都懂的基本操作）。

• 施法类角色的肢体端、武技类角色的武器端使用彩带来表现动作流线。善用彩带，敢用彩带，最大程度表现出“东方式”的美感。

• 尽量不做纯Z轴直线向的投射物，采用弧线（飞弹风暴类）或带角度的斜线，让玩家能感知到动效的位置与速度。含彩带且慢速的直线投射物可作进动处理。

 

考虑到玩家模型不可避免的遮挡，主角的投射物类技能，会强化受击特效，更夸张处理。而BOSS、怪物通过AI控制，不在近距离使用投射物类技能。

所谓“面”，即战斗场面的“取景画面”。主要涉及屏占比控制与画外空间的运用。客观来说，占据我游战斗系统核心的【BOSS狂暴技能】与【妖灵主动技能】都有一个看起来怪难完成的要求：全屏，多段，AOE伤害。

 

 

要营造这种夸张的大场面，还要做得好看，做出风格，最基础的一点是：基于“点”的定位来设计画面。我们不会真的将技能特效填满整个场景，这样不仅低效，而且容易做得丑陋。

玩家的手机屏幕是一个“取景框”，而玩家的角色是其中的“焦点”。我们要做的是，在这个取景框内，科学地拔高特效的屏占比。这个活计类似插花，讲究一个疏密有致。战斗技能编辑并非纯由美术控制。对负责的策划同学，只好说“多看，多练”，靠自己的的积累来提升。这边仅仅提供一些经验性质的小TIPS。

1. 营造空间感。就个人经验而言，一分高度大于十分长宽，“通天彻地”的特效表现远好于地面平铺的效果。（ “高度”指的是特效的运动空间，并不单指体块的静态大小。

2. 运用画外空间。将特效的运动轨迹延伸出屏幕外，使屏幕内的空间与屏幕外的空间沟通起来。调动玩家的“脑补”能力，才能营造大场面。

3. 控制特效纵深，这其实是“近大远小”的基本透视原则。我们是根据屏幕中的视觉效果，而不是编辑器中的距离或大小来规划特效范围。（再用力强调一下下，所有调试都要根据实际游戏中的玩家摄像机视角）。通常来说，为了营造“气势”或“压迫感”，实际使用的特效距离会比我们预想得近得多，而且大得多。

总体的处理一般如下图所示：

 

 

角色贴身空间空间：（Z1，底面约0.3~0.4倍屏宽， Y轴高度一般为1.5倍角色高度（BOSS高度）），这里基本处理为“疏密有致”中“疏”的部分，不多投入特效，避免掩盖主角与BOSS的动作展示，也避免让整个画面板结。此处通常只投放基本的彩带，目的是承托角色动作。

主屏幕空间：（Z2，底面约0.8~0.9倍屏宽，Y轴高度等于或超过屏幕高度），这里是“疏密有致”中“密”的部分，也是实现“通天彻地”的部分。这里我常常洗脑特效小姐姐：大就是好，多就是美，高就是帅。粒子模型彩带，该用啥可劲用就完事了。

画外空间：（Z3-1），“取景框”外，靠近玩家一侧标深紫色的部分，重要性与主屏幕空间（Z2）是等同的，也就是说，我们的特效主体将向画外延伸到这块区域，同时会处理“画外运动”。但是为了“疏密有致”，这里一般不再投放Y轴较高的静态、运动特效，避免主次不分。

画外空间：（Z3-2），“取景框”外，远离玩家一测，远端地平线的部分，这里的投入性价比就太低了，一般会象征性地作一些地面范围标记的特效投入，或稀疏的飞散粒子。